Catalogue 2026

Manuscrit autographe signé, De la Violence à l’angoisse, [1948] ; 9 pages et quart in-4 (qqs marques de l’imprimeur). Chronique littéraire pour les Cahiers de la Pléiade. Depuis la guerre, de nouveaux romanciers ont paru qui ont en commun l’inquiétude, le désarroi, le défi, le cynisme, « une interrogation haletante sur les raisons de vivre et d’agir ». Il cite à ce propos des romans récents dont les héros sont des traîtres, par Julien Segnaire (Le Délire logique), Roger Nimier (prénommé Jean par erreur, Les Épées : « Une écriture rapide, aigue, frappante, dans le récit un jeu très souple : c’est là un début qui doit nous rendre attentifs »), et M. Youri (Ça devait finir comme ça), puis ceux de Jacques Le Gallois (Combat pour nos cadavres) et Pierre Fisson (Voyage aux Horizons), « d’une violence encore plus âpre » ; le « long et douloureux vagabondage » de Fisson lui rappelle le lyrisme et la violence de Céline... Arland parle ensuite longuement du Noir de la vigne de René-Jean Clot, bizarre, invraisemblable, surchargé : « Je ne sais quelle frénésie l’emporte », mais la fixité du thème et la violence croissante des épisodes nous emportent aussi... Puis il consacre la dernière partie de cette chronique à une longue analyse aux deux récits de Maurice Blanchot, Le Très Haut et L’Arrêt de mort, qui, en particulier, l’émeut par sa vigueur : « Par la violence dramatique de ses thèmes et de ses épisodes, par sa richesse de suggestions, par son écriture nerveuse et tendue, par une composition rigoureuse jusque dans sa feinte liberté, et telle que d’une page à l’autre chaque incident et chaque phrase se répondent et se fortifient, L’Arrêt de mort me semble l’œuvre la plus pathétique et la plus personnelle que Maurice Blanchot ait composée. Une œuvre difficile, sans doute ; on la reprend, on la laisse ; mais on ne peut l’oublier ; on ne se sent pas en paix avec elle. Elle s’est installée en nous et y mène sa vie. Dès qu’on ne s’applique plus à l’éclairer, elle rayonne »...